La sobría y talentosa vida de Edgar Allan Poe

La Carta Robada de Edgar Allan Poe: Análisis Temático

Resumen: El presente escrito constituye un análisis de la obra "La carta robada" del norteamericano Edgar Allan Poe, con base en el ensayo "Temática" de Boris Tomachevski, extracto de su libro "Teoría de la literatura" retomado por Tzvetan Todorov en "Teoría de la literatura de los formalistas rusos". El ensayo en cuestió es del año 1925.

Marisol Rey Castillo

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Poe en Quiroga

En los innumerables libros que sobre Quiroga se han escrito es frecuente advertir la presencia de Poe. Podría decirse que la, mayoría de sus críticos han constatado la relación o el influjo que el escritor norteamericano tuvo sobre el cuentista uruguayo. Así leemos a menudo frases como la que Englekirk pronuncia al abrir su ensayo sobre La influencia de Poe en Quiroga: «Ningún prosista hispánico ha expresado tan vivamente el espíritu de los cuentos de Poe como Quiroga», para pasar a la afirmación de Rodríguez Monegal cuando dice que en El crimen del otro «la sombra de Edgar Poe se proyecta sobre el resto del libro»; luego, Ángel Rama escribe un prólogo a las obras inéditas y desconocidas de Quiroga que «él ...se redujo a nacionalizar un modelo del XIX siguiendo la orientación, aún más que la lección de Poe»; Zum Felde, por su parte, , era la semejanza y añade: «Como cuentista no es Maupassant qui le atrae sino Poe, con lo raro de sus concepciones imaginativas» y de inmediato sentimos la presencia de Darío incluyendo a Poe en los «raros», para terminar finalmente citando la casi despectiva frase con que Noé Jitrik soslaya la parte «turbia» de la obra de Quiroga: «Coletazos de la herencia de Poe, seguramente». Estas citas son ejemplos característicos que nos demuestran la necesidad que sienten los críticos de vincular a Poe con Quiroga a pesar de los profundos desacuerdos que por otra parte puedan existir cuando juzgan su obra.

Esa imagen reiterada nos revela apenas una constatación pero no nos define una trayectoria ni nos deslinda- una presencia en su sentido mas hondo. Los consuetudinarios enlaces entre Poe y Quiroga se quedan, casi siempre, en el simple nivel de la descripción epidérmica de los parecidos, de los parentescos, de las temáticas, de las estructuras elementales, y nos entregan como suma una agregación mecánica y reiterativa de ciertas constantes para dejarnos abandonados en un limbo crítico, terreno imparcial donde aprehendemos una sola verdad esquemática y precisa: en la formación de Quiroga hay una gran deuda con Poe y su relación demuestra la afinidad asombrosa que existía entre ambos. Es imposible negar esa afirmación pero se requiere explicarla y ése será precisamente mi objeto.

Margo Glantz

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Edgar A. Poe (1809-1849): entre la crítica judicial y la crítica romántica norteamericanas

Resumen: En términos generales, Edgar A. Poe es quien mejor representa la persistencia en América de ciertas tendencias dieciochescas, pero en la mayor parte de las ocasiones las combina con elementos wordsworthianos y coleridgeanos, así como con elementos kantianos y schlegelianos, dando lugar, cuando menos, a un pensamiento teórico-literario y crítico-literario personalísimo. Esta doble orientación del pensamiento teórico-crítico de Edgar A. Poe es la que explica que aquél se materialice de una manera diferenciada en dos tipos de escritos: por un lado, los dedicados a la crítica literaria de obras de arte verbal concretas y, por otro, los que contienen reflexiones teóricas y generales sobre algunos problemas fundamentales de la Literatura. Si aceptamos esta diferenciación, habría que decir que mientras que la crítica literaria de Poe es siempre invariable y sistemáticamente judicial (es decir, de tradición neoclásica), en su teoría literaria predomina esencialmente el componente romántico.

Francisco Chico Rico
Universidad de Alicante

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Las lecturas psicoanalíticas de Poe: una nueva aproximación semiótica a "The Fall of the House of Usher"

Resumen: La naturaleza abierta de los símbolos de «The Fall of the House of Usher» la ha convertido en una obra óptima para el estudio psicoanalítico. Al mismo tiempo, el enfoque semiótico resulta sobremanera adecuado a la hora de afrontar elementos constructivos como las elipsis funcionales, el juego de la «falsa intertextualidad» y la aplicación de este al efecto de mise en abîme.

Rosa Eugenia MONTES DONCEL
Universidad de Extremadura

 

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Vida y obra de un maestro del terror

Charles Baudelaire dijo: “… Poe fue el más original, el más sensible y el más infortunado de los poetas”.

Alejos dijo: “Es el Padre del cuento del terror psicológico y del relato corto”.

Cebollada dijo: “Es el Padre de la novela policíaca  y lo macabro”.

Reseña Biográfica

Escritor, poeta, y uno de los maestros en el arte del relato corto y el terror. Nació en 1809 en Boston, hijo de actores itinerantes, quiénes murieron cuando tan solo tenía 3 años. Fue adoptado por un exitoso hombre de negocios llamado John Allan, con quién vivió de 1815 a 1820 en el Reino Unido, donde comenzó su educación. Al volver a los Estado Unidos asistió a la Universidad de Virginia, pero en 1827 lo expulsaron por su afición al juego y al alcohol. Al tiempo después abandono el empleo que le había asignado su padre adoptivo y viajó a Boston, donde publicó anónimamente su primer libro, Tamerlán y otros poemas en 1827.

Se alistó en el ejército en el cual permaneció dos años. Y para 1829 circuló su segundo libro de poemas, Al Aaraf  y obtuvo un cargo en la Academia Militar de West Point, de la que en pocos meses fue expulsado por negligencia en el cumplimiento del deber.

En 1832, después de la publicación de su tercer libro, Poemas (poemas by Edgar AllaN Poe), se mudó a Baltimore donde contrajo matrimonio con su prima Virginia Clem, de sólo catorce años de edad. Por esta época entró como redactor en el periódico Southern Baltimore Messenger, y más tarde en varias revistas en Filadelfia y Nueva York, ciudad en la que se había instalado con su esposa en 1837.

La larga enfermedad de su esposa convirtió su matrimonio en una experiencia amarga; cuando ella murió, en 1847, se agravó su tendencia al alcoholismo y al consumo de drogas. Amabas fueron posiblemente la causa de su muerte en 1849.

El gato negro